Cómo hacer un libro (parte 1)

Aprende a hacer un libro utilizando la sencilla “técnica de unión libro japonés” donde con una sola cinta lograrás que estén todas las páginas de tu libro juntas. Con un álbum de fotos o un diario hecho de esta manera conseguirás un regalo muy original.

Si quieres aprender cómo enlazar un libro, la técnica de encuadernación japonesa que he mencionado, es una de las maneras más fáciles de aprender. No necesitarás ninguna herramienta especial, simplemente sigue los pasos que te explico a continuación y en otros posts.

Cómo hacer un libro – Materiales

Para este proyecto, se necesita:

  • papel en blanco (30-100 hojas, dependiendo de lo grueso que quieres que sea tu libro)
  • tarjeta de pensión – 2 hojas, para las cubiertas delantera y trasera
  • papel bonito * – 2 tipos, para interior y exterior de las tapas
  • cinta – unos pocos pies de largo, 6 mm (¼“ ) de ancho
  • perforador (o taladro de potencia: opcional)
  • barra de pegamento
  • tijeras
  • regla
  • clips

Como podrás ver, con estos materiales es mucho más fácil encuadernar libros debido a que no es necesario ningún pegamento especial.

* Normalmente utilizo un tipo de papel que se llama scrapbooking, pero Marta, una lectora se puso en contacto para informarme de que el papel de envolver funciona bien también – gracias Marta!

Cómo hacer un libro – Instrucciones

Paso 1

En este primer paso necesitas tener todas las hojas que vas a querer encuadernar. Yo suelo utilizar unas 30 hojas de 6″ x 8″ y siempre con papel de escritura de alta calidad. Puedes utilizar tantas o tan pocas hojas como quieras. Creo que 30 hojas es un buen tamaño para un álbum de fotos. Para una revista es probable que quieras 50 o más.

Paso 2

Posteriormente, deberás cortar dos láminas de cartón exactamente del mismo tamaño que el papel en blanco, por ejemplo, 6″ x 8″ en mi caso. Coge una de las tarjetas que has elegido para la portada y dibuja dos líneas verticales en ella. La primera línea debe ser de 1″ (2,5 cm) desde el borde izquierdo, y la segunda línea debería ser un poco menos de 0,5” (unos 1,5cm aproximadamente) desde el borde izquierdo.

Repite este procedimiento para la otra tarjeta.

Paso 3

Con unas tijeras o un cutex, corta a lo largo de las líneas que has dibujado tal y como se ha explicado en el paso 2.  Intenta cortar de forma precisa para que quede una línea muy fina.

Paso 4

Corta dos trozos de papel que resulte original ya que será el exterior de las tarjetas. Cada pieza debe ser de 1,5” de largo y 1,5” más ancho que el papel en blanco. Por ejemplo, mi papel en blanco es de 6″ x 8″ , por lo que el papel que debo de cortar en este caso sería de 7,5” x 9,5” de tamaño.

Paso 5

Coloc una de las bonitas hojas de papel que has elegido boca abajo, y dibuja un borde de ¾” a lápiz en todos los sentidos.

Paso 6

Utiliza la barra de pegamento para pegar el cartón sobre el papel que hayas elegido como portada de manera que se alinee con las líneas que dibujó en el paso anterior. Asegurate de cubrir toda la superficie del cartón con pegamento, no sólo los bordes.

Esta será la contraportada. La línea que ha quedado en el cartón que ha cortado en el paso 3, será la “bisagra” que hace que el libro sea fácil de abrir.

Si estás utilizando papel fino (por ejemplo, papel de regalo), es mejor aplicar el pegamento al papel que al cartón, de lo contrario el papel puede arrugarse. El papel fino tiende a hincharse de la humedad del pegamento. Al aplicar el pegamento directamente al papel, le das al papel una oportunidad de hincharse antes de que esté en contacto con el cartón.

Paso 7

Haz lo mismo con la portada. Asegurate de que al pegar el papel, éste se encuentre en la posición correcta. Es muy importante fijarte ya que si te equivocas no habrá vuelta atrás.

Estratificación cerámica vidriada

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Este proceso puede parecer relativamente sencillo y a la vez científico, pero te puedo asegurar que no es el caso. Yo trabajo desde una forma más intuitiva que científica, y he logrado añadir a mis cerámicas efectos esmalte a través de años de ensayo y error como he explicado al principio del post. Cada aspecto de mi decoración de la cerámica ha evolucionado con el tiempo. Por ejemplo, me di cuenta de que cuando decoraba la cerámica, a menudo no se aplicaba bien el esmalte y que la aplicación de éste parecía peor en los meses de verano cuando tenía todas las ventanas y la puerta abierta de mi estudio. Yo deduje que la adherencia o bien tenía que ver con la temperatura y el viento o con el flujo de aire. Esto me llevó a comprar un aire acondicionado con el fin de regular la temperatura del estudio, y que me permitió llevar a cabo un pequeño experimento para ver si mi suposición era correcta.

La primera vez, cerré mi estudio y durante el proceso de decoración, únicamente dejé las ventanas del estudio abiertas por la noche apliqué la primera y segunda capas de esmalte sobre la cerámica. Tenía una cantidad considerable de esmalte y se pegó como siempre. Una vez realizada esta prueba, me dispuse a tener las ventanas cerradas durante todo el proceso de decoración hasta que apliqué la segunda capa de esmalte. El problema del que hablaba antes en este caso, había desaparecido. Me llevó varios intentos, ajustando mi proceso cada vez, para resolver completamente este problema.

Terra sigillata: cómo hacer y cómo aplicar

Sager-695Terra sigillata es una lechada de arcilla ultrarefined que puede dar un brillo suave cuando se aplica a las mercancías de hueso seco y, si pulido o bruñido mientras está húmeda, puede dar un alto brillo. Los antiguos griegos y romanos utilizaron esta técnica en lugar de esmalte. Me encanta las superficies de mantequilla que se pueden crear con sig terra y he tenido la intención de probarlo durante un largo tiempo.

Todo lo que siempre quiso saber sobre sigilatta terra

 

El término terra sigillata, que significa ‘tierra sellada’, proviene del nombre de un tipo de cerámica romana producida en masa alrededor del siglo I dC. Esta cerámica fue decorada con decoración impresa o estampada, que es lo que la palabra ‘sigillata’ se refiere a. (Piense en el tipo de sello, o ‘sello’, que habría sido utilizado para sellar la cera en un documento en papel.) Estas vasijas fueron recubiertas con el mismo tipo de muy fino deslizamiento que ceramistas griegos habían estado utilizando durante cientos de años a crear su famosa cerámica negro y rojo. Aunque muchos libros de forma incorrecta se refieren a este deslizamiento como un ‘esmalte’, que no era en realidad un esmalte pero el material que ahora llamamos terra sigillata.

Haciendo Terra sigillata

Terra sigillata, o ‘sig terra’ para abreviar, se hace mediante la mezcla de una arcilla adecuada con agua y un desfloculante y dejándolo reposar hasta que las partículas más pesadas de arcilla sedimentan. (Defloculante debilita la atracción eléctrica entre las partículas de arcilla, rompiendo así hasta pequeños grupos de arcilla y permitiendo que las partículas individuales floten libremente.) El desfloculante provoca que las partículas más finas para flotar en el agua, que a continuación se puede decantar para su uso. En general, no es posible comprar terra sigillata, así que si quieres usarlo, usted debe hacer su propia.

Para hacer terra sigillata, se necesita un cristal transparente o frasco de plástico con una boca ancha, una escala precisa de gramos y una longitud de tubo de plástico transparente para el sifón. Los únicos ingredientes son agua, arcilla seca y desfloculante. Muchos tipos y colores de la arcilla se pueden utilizar, incluyendo bolas de arcilla, caolín, arcilla local o restos de cualquier organismo de arcilla con quien trabaja habitualmente. Hay también muchos desfloculantes posibles, el más utilizado es el silicato de sodio, carbonato de sodio, Darvan 7 y Darvan 811. Usted puede encontrar las recetas que lleven Calgon suavizante de agua, pero no tratan los – Calgon no funciona, ya que se reformuló para eliminar los fosfatos. La lejía también se puede utilizar como un desfloculante, e incluso han experimentado con el uso de las aguas residuales de la ceniza de madera de lavado.

No todas las arcillas son igualmente adecuados para hacer sig terra, y las proporciones de agua a la arcilla a Defloculante serán diferentes dependiendo de lo que la arcilla se utiliza. Es una cuestión de experimentar con diferentes tipos hasta encontrar algo adecuado. Puede intentar sustituir cualquier arcilla seca, incluyendo las sobras de su cuerpo de arcilla, para las arcillas se pide en las recetas que siguen. El proceso es simple, pero un poco de tiempo. En primer lugar, medir el agua, y revuelva en el defloculante. Pesar su arcilla y añadirlo al agua. Para obtener los mejores resultados, asegúrese de sopesar estos materiales con precisión. Si usted tiene un molino de bolas, molino de bolas puede la mezcla, de lo contrario, sacudir o agitar vigorosamente. A continuación, coloque el frasco, forrados, en algún lugar donde no se verá afectado por varias horas a varios días, dependiendo de la receta.

Desnudo Raku Orb por Charles y Linda Riggs, 2003. 7 pulg. (18 cm) de ancho. Gres pintado de blanco terra sigillata y pulido con un paño suave, sopa dispararon al cono 010, cubierto de resistir resbalón y esmalte. Sgraffito a través de esmalte antes de raku cocción a 1400ºF (760 ° C).

Desnudo Raku Orb por Charles y Linda Riggs, 2003. 7 pulg. (18 cm) de ancho. Gres pintado de blanco terra sigillata y pulido con un paño suave, sopa dispararon al cono 010, cubierto de resistir resbalón y esmalte. Sgraffito a través de esmalte antes de raku cocción a 1400ºF (760 ° C).

Después del período de reposo adecuado, verá una capa de lodo oscuro en la parte inferior de la jarra, y si ha sido un largo período de decantación puede ver el agua clara (o, posiblemente, de color oscuro) en la parte superior (esto varía dependiendo de el tipo de arcilla y la longitud de la solución). Es la parte en medio – es de esperar, aproximadamente la mitad de la mezcla – lo que usted necesita. Utilizar una jeringa para retirar con cuidado la mayor cantidad de agua de la parte superior que pueda, sin tomar cualquiera de las partículas finas de arcilla a lo largo. Cuando la arcilla comienza a entrar en la jeringa, es el momento para desviar la capa media en un recipiente limpio, utilizando el tubo de plástico transparente – o para un lote pequeño, sólo tiene que utilizar la jeringa. No ser codicioso. Si usted consigue algunos de los lodos pesados ​​en su sig terra, nunca podrá resolver de vuelta y que tendrá terra sigillata arenosa que no brillará arriba también. Es una buena idea cuando se acerque a la capa de lodo para cambiar a un nuevo contenedor, por lo que si algunos de los lodos se interpone en no contaminar todo el lote. Ahora tiene un lote de terra sigillata más bien delgado (junto con una gran cantidad de lodo que puede ser desechado o utilizado para otros fines). Se puede utilizar como es, o se deja sedimentar y evaporar durante unos días antes de usar.

La aplicación de terra sigillata

Terra sigillata se puede aplicar de dos maneras, por cepillado o pulverización. El cepillado es más fácil, pero puede dejar notables cepillo marcas. Por otro lado, la pulverización requiere más equipo, y puede dejar un poco de una textura de guijarros, donde las gotitas de la tierra en el bote.

Saggar-fired Orb por Charles y Linda Riggs, 2003. 9 pulg. (23 cm) de ancho. gres blanco rociado con blanco sigillata terra, pulido con un paño suave, sopa despedido al cono 010, saggar-encendido en un horno de raku con virutas de madera, lana de acero, cobre y sal.

Saggar-fired Orb por Charles y Linda Riggs, 2003. 9 pulg. (23 cm) de ancho. gres blanco rociado con blanco sigillata terra, pulido con un paño suave, sopa despedido al cono 010, saggar-encendido en un horno de raku con virutas de madera, lana de acero, cobre y sal.

Antes de aplicar terra sigillata, la olla debe ser lisa y libre de polvo. Terra sigillata es tan fino que, incluso si se cubre una superficie texturizada con varias capas, la textura todavía muestra. Esto es maravilloso si usted tiene una superficie de textura deliberadamente, y de hecho, la única manera para pulir una superficie texturizada es la sig terra. Sin embargo, si ha lijado la olla, la superficie es probable que sea cubierto con pequeños arañazos de la lija, el cual no será cubierto por el sig terra. Aún más importante, si se ha lijado la olla, debe esponja cuidadosamente el polvo. Polvo hará que la terra sigillata se despegue después de la cocción. Por lo tanto, si se quiere lograr una superficie pulida muy suave usando sig terra, es más eficaz para aplicarlo a una olla torneada que ha sido acanalado suave después de lanzar o el recorte, o si handbuilding, para alisar la superficie entera en cuero etapa -Hard con una costilla.

Terra sigillata se debe aplicar a una olla con hueso seco o casi completamente seco. Si se está cepillando encendido, es necesario aplicar al menos tres capas. Si va a colocar terra sigillata blanca en arcilla blanca, tres capas es probablemente un montón. La sigillata terra necesita en remojo en la arcilla, pero no se debe permitir que se seque completamente entre las capas. Una vez que haya aplicado varias capas, la superficie debe ser pulida con los dedos, un trapo o gamuza antes de que se seque por completo. El bote está listo para aficionado cuando la superficie se ve cerosa y gris, pero ya no es húmedo buscando. Si se ha aligerado en el color, que se haya secado demasiado y otra capa de terra sigillata debe ser aplicado. Para el mayor grado de brillo, aplicar tres capas delgadas y buff después de cada capa.

Cuidado con los dos cosas cuando se está cepillando en terra sigillata: no deje que gotee la olla, porque las gotas mostrarán; y no permita que su cepillo de perder pelos, como los pelos harán una marca permanente. Asegúrese de utilizar un cepillo suave de buena calidad – un cepillo de la acuarela de la fregona funciona bien. Si se está cepillando terra sigillata en una olla torneada, la forma más sencilla de aplicar una buena capa uniforme es poner la olla en el volante y dejar que la rueda haga el trabajo por usted mientras se mueve el cepillo hacia arriba y hacia abajo. Una vez que tenga suficientes abrigos en parte del bote, puede empezar bruñido con las yemas de los dedos de una mano mientras se está cepillando la terra sigillata en otra parte de la olla con la otra mano. Si usted tiene una olla grande que ya casi está requerido para hacer esto para conseguir una muy buena cera, o la terra sigillata puede secarse demasiado antes de que termine el cepillado sucesivamente. No toque la superficie hasta que se ha empapado en, aunque si la terra sigillata sale en los dedos, no está listo para pulir todavía, y va a dañar la superficie tocándolo. Después de haber aplicado suficiente terra sigillata a todo el bote, y no hay manchas húmedas, a continuación, puede empezar a utilizar una gamuza o un paño suave, o incluso una bolsa de plástico delgada, para que la superficie a alto brillo.

Si está solicitando terra sigillata a un hechas a mano o una pieza escultórica, puede que le resulte imposible el uso de la rueda para ayudar con el trabajo. En ese caso, todavía se puede cepillar encendido, pero tenga cuidado de no tocar las manchas de humedad. También es posible que desee experimentar con vertido, inmersión o incluso si tiene una lo suficientemente grande lote de terra sigillata y una manera de sostener con seguridad una delicada pieza de greenware.

Solución de problemas

Terra sigillata sufre de vez en cuando de los problemas que se adhieren a la arcilla se aplica a. Terra sigillata no es integral al material de la olla está hecho de, como es la superficie de una olla de piedra-bruñido; al mismo tiempo que no se adhiere por fusión como un esmalte hace. Algunos prefieren alfareros para pulir con una piedra por esta razón, pero se puede mantener este problema bajo control por la atención a algunas reglas básicas en la aplicación de terra sigillata y disparando sus mercancías. Lo más importante es asegurarse de que la terra sigillata es bastante delgada y acuosa. Se debe tomar varias capas para cubrir la olla, y la profundidad final de sigillata terra aplicado debe ser una fracción de un milímetro. La olla debe estar seco pero no polvoriento. Si es necesario, utilizar una esponja húmeda para eliminar el polvo de la superficie antes de aplicar sigillata terra. Sin embargo, tenga cuidado con una esponja la superficie de la olla demasiado: cada vez que se lo frota con una esponja húmeda va a quitar las partículas de arcilla plástica y dejando atrás las partículas más pesadas de arcilla y chamota gruesa, que no se aferran a terra sigillata así como. Después de recubrir la olla, deje que se seque por completo antes de la cocción; es una buena idea esperar 24 horas.

Evitar un aumento demasiado rápido de la temperatura durante cualquiera de tiro – un bote que sale de una sopa de disparar perfectamente lisa puede pelar en un hoyo-combustión caliente y rápido. Si experimenta una gran cantidad de pelar a pesar de seguir todas estas reglas, puede que tenga que cambiar la arcilla que utiliza o la receta terra sigillata. Una última cosa a intentar es la adición de un poco de goma CMC a la terra sigillata. Esta es una goma que se utiliza a menudo como un aglutinante. Se presenta como un polvo que tiene que ser disuelto en agua caliente antes de que pueda ser añadido a su sigillata terra. Añadir sólo una muy pequeña cantidad a la vez y poner a prueba a medida que avanza. CMC puede reducir el nivel de brillo que recibe de su terra sigillata, y se ralentizará el tiempo de secado.

Muchos alfareros utilizan terra sigillata como un lienzo para el fuego para pintar sobre, ya sea de fuego hoyo o saggar disparando sus ollas bruñidas. Sin embargo, otros ceramistas como la superficie satinada de terra sigillata tal cual, sin ningún tipo de cocción especial. Ricky Maldonado es un alfarero que utiliza terra sigillata como base para pintar patrones intrincados, dejándolos con pequeños puntos de esmalte a fuego lento que cubren la superficie bruñida de sus macetas.

También puede intentar usar terra sigillata para cubrir parcialmente una superficie que ha sido pulido con una piedra. De esta manera usted puede tener una olla bruñido de varios colores con un alto nivel de brillo. Suelo utilizar terra sigillata hecho de arcilla Cedar Heights Redart pintar intrincados patrones de líneas finas en ollas bruñidas hechas de arcilla roja. a continuación, que el humo del fuego estas ollas para lograr un efecto de negro sobre negro. Adopté este proceso porque encontré que deslizamiento de barro llano menudo se difumina en una superficie bruñida, mientras que el proceso de pulido de terra sigillata brille hacia arriba asientos incluso en una superficie ya pulida.

Recetas:

Decorando con punzones para añadir textura

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Tallado en una forma es una gran manera de añadir imágenes y textura a la cerámica. A continuación, toma la decoración un paso más allá mediante el tallado detalle adicional en las ramitas adjuntos. ¡Genio! ¡Siga leyendo para conocer los detalles!

Uso de puntillas para desarrollar textura

La creación de un molde puntilla

Creo mis moldes ramita de talla dibujos de inspiración japonesa de imágenes botánicas en las losas de arcilla en cuero duro. Para empezar, lanzar una ½ pulgada de espesor de losa de arcilla no atontado y secar entre capas de periódico y de paneles de yeso juntas hasta cuero duro.

Transferencia de la imagen a la losa mediante la colocación de la impresión contra la losa y el rastreo de la imagen con un lápiz opaco (figura 1). Tallar la imagen en la losa, la variación de la calidad de la línea y la profundidad para crear una imagen activa (figura 2). Evitar talla líneas que son más de 1/8 pulgada de profundidad, ya que esto puede provocar que las ramitas prensadas a rasgarse. Secar el molde ramita entre las capas de papel periódico y drywall juntas hasta que se seque el hueso, y luego el fuego sopa. Alternativamente, se puede emitir una losa de yeso de ½ pulgada de grosor y tallar su imagen directamente en el yeso. Asegúrese de lavar todo el polvo de yeso del molde antes de usarlo con arcilla.

Figura 1
Figura 2

Lanzar y recorte

El uso de cuatro a cinco libras de arcilla, lanzar una amplia plato baja, 12 pulgadas que tiene una, curva continua superficial desde el suelo hasta el borde, dejando alrededor de un suelo de 3/8 pulgada de espesor. El uso de una nervadura (utilizo un corte de costilla en forma de abanico de una antigua tarjeta de regalo), raspar arcilla del centro de la planta para crear un 8 pulgadas de ancho también. Es importante eliminar suficiente arcilla para que el bien se encuentra cerca de 1/8 pulgadas menor que el resto del plato, ya que esto permitirá la superficie ramilletes final para estar a ras con el bastidor de plato.

Crear líneas que definen alrededor del centro bien utilizando la punta de un cuchillo de madera (figura 3). Usa el cuchillo para definir también una línea de 3/8 pulgada por debajo de la llanta. Estas líneas proporcionan una guía para tallar el marco del plato, y ayudan a mantener los colores de esmalte se separan durante la cocción. Recorte el pie cuando el plato es de cuero duro.

figura 3

Rodamientos, corte Sprigs

Estirar una 1/8 pulgada de espesor de losa de porcelana. Almacenar esta losa sobre una tabla de artículos de plástico cubiertas, y se cubre con plástico adicional para que no se seque. Cortar una pieza cuadrada de 4 pulgadas de la losa y rodar entre las piezas de lona suave o de un periódico hasta que es muy fina, casi hasta el punto de rasgado. Alternativamente, se puede rodar planchas delgadas utilizando una máquina de pasta, pero asegúrese de sándwich de la arcilla entre las tiras de lona para que la arcilla no se pegue a los rodillos metálicos.

Cubrir la plancha delgada con papel de periódico o tela suave y presione la losa en el molde ramita con los dedos, justo hasta que se vea un leve contorno de la imagen en la parte posterior de la arcilla. Peel la losa prensada del molde ramita y almacenarla entre el plástico. Continuar adelgazamiento losas, presionándolos en el molde y almacenarlos en plástico hasta que haya suficiente para cubrir el centro del plato.

A continuación, colocar una de las losas prensadas en un bate de plástico y cortar a cabo utilizando un cuchillo X-Acto. Coloque la ramita corte en el tablero artículos de plástico cubiertas y cubrirlo con plástico inmediatamente. Repita con el resto de las losas prensadas. Si es necesario, se puede humedecer ligeramente las ramitas con agua para mantenerlas suaves.

Figura 5
Figura 6

La aplicación de las puntillas

Capa de las ramitas cortadas sobre el pozo del plato, para experimentar con la colocación para crear una composición interesante. Prestar atención a la forma del espacio negativo en el centro del plato. Puede SPRIG todo el pozo del plato para que quede alineado con el marco del plato, o dejar una pequeña ventana en el centro de interés visual. Trabajar de forma rápida y rocíe ligeramente las ramitas, si se está demasiado seco.

Una vez que las ramitas están en su lugar, presione ligeramente cerca del borde del centro bien por lo que muestra a través de las ramitas. El uso de un cuchillo X-Acto, corte la parte de cada ramita que se encuentra fuera del pozo.

Figura 7
Figura 8

Uso de la superposición de la ramita parte superior como guía, cortar a través de la ramita a continuación y utilizar el cuchillo X-Acto para eliminar el exceso ramita de debajo (figura 9). Esto permite que las piezas puntilla a encajan como piezas de un rompecabezas. Cuando todas las ramitas se han cortado para adaptarse, levante una ramita y cepillar una capa delgada de espesor de deslizamiento de porcelana sobre la parte trasera (figura 10). Coloque la ramita en el plato, teniendo cuidado de no atrapar las burbujas de aire debajo de ella. Repetir, dar la vuelta al plato en una dirección hasta que todas las ramitas se han deslizado y colocado de nuevo.

Figura 9

Técnicas de acristalamiento

Los tazones están intrincadamente texturizados con sellos y ramitas y vidriosos de esmaltes que moquea que mejoran estas texturas muy bien. Todo esto requiere una planificación cuidadosa, que comienza cuando las ollas están todavía en el volante.

Los esmaltes de estratificación para resultados espectaculares

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Acristalamiento comienza cuando las ollas están todavía en el volante. Lanzo con mis esmaltes en mente, dejando espacio para recortar una falda pie generosa, que recuperar el esmalte nasal.

Una vez sopa despedido, voy más la falda de pie, llantas, y maneja con un 3M lijado de grano fino esponja (1). Tengo cuidado de sentir por los bordes afilados de todo el cuerpo de la pieza como mi proceso de estampación puede crear pequeñas rebabas. Después de una esponja húmeda-trapo rápido abajo para quitar el polvo, yo estoy listo para acristalamiento!

 

La superficie de cerámica es una de las salidas más versátiles para la creatividad. Se le permite añadir toques personales en cualquier etapa del proceso. El cielo es el límite! En  Técnicas de decoración de la superficie  de más de 30 artistas profesionales con décadas de experiencia en la participación de una amplia variedad de proyectos de superficie, desde el tallado, grabado y esgrafiado, a capas, inclusiones, y texturas! Si usted está buscando para la instrucción y la información para mejorar sus habilidades de decoración en el estudio de la arcilla, este libro proporciona suficiente de todo para mantenerlo inspirada en los años venideros.

 

2_Photo-oct-07, -10-49-50-AMPara mantener mi cerebro explote, me he limitado mis opciones de esmalte mate a verde, blanco mate, esmaltes y marrón mate, junto con un esmalte revestimiento claro. Tengo recipientes más pequeños de esmaltes de acento. Si el tiempo lo permite, Línea Todos los interiores de las ollas la noche anterior con un esmalte transparente para permitir el tiempo apropiado para el secado. Esto es cuando escribo mi decisión sobre el color de lápiz en la olla.

 

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Una vez que las piezas están secas, vuelvo con una botella comprimible y TRAIL una gruesa brillante esmalte,, púrpura en las áreas deseadas (2) seguido de un esmalte verde brillante, que por lo general I cepillo en (3).

Por último, voy a mojar todo el exterior de la pieza en un esmalte mate. He descubierto que la combinación de un esmalte mate seco y un glaseado brillante crea el movimiento, pero tenga cuidado, que he tenido muchos botes se adhieren a los estantes en el proceso de desarrollo de esta combinación esmalte.

Decoración cuenco de cerámica

Las líneas en negrita nítidas de plantillas combinadas con diseños esgrafiados más delicadas más delgadas pueden resultar en un bello contraste en la cerámica. El caso en cuestión, el trabajo de Anna y Kevin Ramsay.

En el post de hoy, un extracto de la edición de febrero 2017 de Cerámica mensual , Anna y Kevin compartir su forma única de creación de plantillas, así como un proceso de transferencia de imagen fresca que ayuda a su técnica de esgrafiado. – Jennifer Harnetty, editor.

Estratificación Sgraffito diseños con estarcido

Nuestra vida y los valores están fuertemente arraigadas en la autosuficiencia, por lo que cuando Kevin y yo comenzamos a trabajar en la arcilla que se resistieron a la inversión en equipos de estudio. En lugar de ello, invertimos tiempo y pasó un año y medio el desarrollo de un cuerpo de arcilla, notas y esmaltes que más tarde formarían la base de nuestro trabajo.

Mirando a centrarse en la creación de artículos de mesa altamente funcional, encontrando un cuerpo de arcilla densa, no porosa era una prioridad. cerámicas bajo fuego nos atrajo desde una perspectiva económica, pero por desgracia no ofrecen las propiedades físicas que se desee. Esto provocó una investigación de frita y su capacidad para lograr una alta vitrificación a bajas temperaturas. tratado del siglo 13 Descubriendo Abul-Qasim en la cerámica formó una base para empezar a experimentar con fórmulas.

Decoración de la superficie

Aunque frita fue hecho tradicionalmente el uso de un cuerpo de arcilla blanca, optamos por un cuerpo de color rojo que, cuando se combina con engobe blanco resistir y esgrafiado, daría lugar a una superficie rica, de varias capas. Si bien el diseño de nuestros patrones de superficie, estábamos pensando en cómo resistir deslizamiento podría ser utilizado para sugerir capas en una narración ilustrada. El contraste gráfico de las siluetas crea una superficie interesante que se puede ver desde la distancia, mientras que las líneas intrincadas esgrafiado se deben explorar de cerca. La composición de elementos se aborda de manera intuitiva para cada pieza en el momento de la aplicación. Esto crea una superficie en constante cambio y evolución, que está premiando tanto en la práctica como resultado.

1º corte de papel resistir ilustraciones con una sierra de joyero. 
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2º El cepillado de deslizamiento decoración blanca sobre las capas protectoras de papel.
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Para crear nuestro documento se resiste, que sándwich y grapas aproximadamente 24 trozos de papel de periódico entre cartulina y la pila se cortan usando una sierra de joyero (1). Una vez que el recipiente es de cuero duro, las capas protectoras de papel se sumergen en agua y se aplican suavemente a la superficie utilizando una esponja húmeda para suavizar las arrugas. deslizamiento de decoración blanco se cepilló entonces sobre toda la superficie (2). Una vez que el brillo húmedo ha desaparecido de la hoja, las capas protectoras se eliminan (3). Prestando especial atención a la composición mientras se aplican las capas protectoras, nuestro objetivo es crear un espacio negativo interesante o movimiento sobre la superficie. Mantener el recipiente al revés compatible con la llanta y evita la distorsión mientras se re-húmedo y manejado.

4º agujeros de perforación a través de papel de calco para crear una transferencia de imagen. 
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La pieza se deja de lado a secar hasta que se ha alcanzado un punto en que, cuando las líneas de esgrafiado están tallados en la arcilla, las rebabas enrollamiento y se caen por su propia cuenta. Talla cuando la pieza es todavía demasiado húmeda dará lugar a líneas que son profundas, con bordes que estallan y son difíciles de limpiar. Alternativamente, esperando resultados demasiado largos y secos de tallado en una pobre calidad de la línea chattered.

Para ayudar a componer las ilustraciones esgrafiado sobre nuestras superficies creamos la transferencia de imágenes perforadas de papel (4) el rastreo. Esto es especialmente útil con los cuencos, ya que puede ser un desafío para visualizar y planificar un relato al revés. La colocación de la transferencia suavemente contra la superficie de la taza, que Pounce grafito en polvo sobre la transferencia de la imagen (5).

5º Pouncing grafito en polvo a través de una transferencia de imagen. 
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6º Talla través del deslizamiento blanco utilizando la transferencia de grafito como guía para crear un patrón esgrafiado. 
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Los puntos de grafito dejado atrás crean una guía a seguir mientras que la talla (6). La herramienta que se utiliza con mayor frecuencia para esgrafiado es un palillo de dientes que se ha enderezado en un lápiz óptico. Una vez que el recipiente es hueso seco, las rebabas de arcilla que quedan de la esgrafiado se retiran y las llantas son lijados suavemente para redondear los bordes afilados.

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